Denna vecka: Snafu Records och OpenWav i samarbete om förskott till artister. Live Nation fällda av en domstol i USA. Tuned Global lanserar lösning för att hantera streamingmanipulation. Spotify och majorbolagen vinner över Anna’s Archive. Splice lanserar nya AI-verktyg.
—–
Plattformen OpenWav har lanserat något man kallar OpenWav Artist Bank, ett finansieringsprogram som erbjuder indie-artister förskott baserade på framtida streamingintäkter. Tjänsten, som bland annat samarbetar med och stöttas av svenska Snafu Records, riktar sig till artister som tjänar minst 8 000 dollar per år från streaming, och erbjuder förskott på upp till det dubbla årsbeloppet.
Upplägget bygger på en fördelning där artisten behåller 70 procent av intäkterna och avtalen löper på mellan ett och fem år. Mira Howard, COO på Snafu Records, säger:
– Snafu finns till för att upptäcka och stötta undervärderade låtar. OpenWav Artist Bank ligger helt i linje med våra mål, då de strävar efter att erbjuda artister ansvarsfulla finansieringsalternativ samtidigt som de behåller äganderätten till sina kataloger. Tillsammans vill vi hjälpa artister att nå sina största fans, skapa momentum för musiken och bygga långsiktigt värde för artisternas kataloger.
—–
Efter sju veckors rättegång har en domstol i New York beslutat att Live Nation och Ticketmaster haft ett olagligt monopol i USA, som skadat både artister och fans. Man menar att bolaget utnyttjat sin marknadsdominans för att pressa upp biljettpriser och tvingat artister till ofördelaktiga avtal.
Domen innebär att Live Nation riskerar skadestånd på hundratals miljoner dollar, och utöver de ekonomiska påföljderna väntar nu domstolens beslut om vad som ska hända, om Live Nation tvingas sälja Ticketmaster eller delar av bolaget, liksom arenor och amfiteatrar.
I mars nådde det amerikanska justitiedepartementet en förlikning med Live Nation, som bland annat innebar att Live Nation skulle avyttra flera exklusiva bokningsavtal för amfiteatrar och införa ett tak för serviceavgifter på 15 procent. En koalition av 33 delstater accepterade dock inte den förlikningen, och drev därför målet vidare på egen hand.
I ett uttalande säger Live Nation:
”Juryns utslag är inte det sista ordet i den här frågan. Pågående rättsliga yrkanden kommer att avgöra om domsluten gällande ansvar och skadestånd står fast. Live Nation kommer inom kort att förnya sitt yrkande om att rätten ska avgöra målet till vår fördel, vilket domstolen sköt upp tills efter att juryn avlagt sin dom. Det yrkandet rör samtliga ansvarsgrunder. (…) Självklart kan och kommer Live Nation att överklaga alla ogynnsamma beslut gällande dessa yrkanden. Vi förblir övertygade om att det slutgiltiga resultatet i delstaternas mål inte kommer att skilja sig väsentligt från det som förutses i förlikningen med justitiedepartementet.”
I ett helt separat fall meddelades en förlikning igår, måndag, som innebär att Live Nation ska betala tillbaka närmare 10 miljoner dollar till kunder i Washington D.C. Distriktets justitieminister Brian L. Schwalb, säger:
– I minst ett decennium har Live Nation och Ticketmaster ökat sina vinster genom att ta ut oskäliga och dolda avgifter – de har utnyttjat Washington D.C-bor som köpt biljetter till sina favoritartister eller lag och stängt ute andra helt från marknaden. Genom den här förlikningen lägger vi tillbaka miljontals dollar i fickorna på fansen i D.C. och säkerställer att det pris fansen ser när de först börjar leta efter biljetter är det pris de faktiskt betalar.
—–
Tuned Global har lanserat en ny lösning för att upptäcka och förebygga streamingmanipulation, som är riktad mot både rättighetshavare och streamingtjänster. Tuned Global driver en white label-plattform för streaming, där kunderna kan integrera streaming i sina produkter och tjänster.
Bland de som använder sig av TunedGlobals streamingplattform märks bland annat stora flygbolag som till exempel Emirates och Qatar Airways, bolag som Uber, Coca-Cola, Pizza Hut, och många andra. Alla majors och Merlin har licensavtal med Tuned Global.
Den nya lösningen ska identifiera onormala konsumtionsmönster på låtar, ovanliga fördelningar av slutförda spelningar och skip-frekvenser, repetitivt lyssningsbeteende med mera. På artistnivå ska systemet analysera aggregerad katalogdata för att identifiera mönster som man kanske inte kan se på låtnivå.
Lösningen ska också stärka skyddet för användare, genom att bland annat analysera misstänkt inloggningsbeteende, och enhetsaktivitet över flera konton. Con Raso, vd på Tuned Globals, säger:
– Över tid kommer fokus i allt högre grad att skifta mot prediktiv detektering, snarare än enbart reaktiva åtgärder. En nyckelfaktor i denna utveckling är rollen av aggregerad, anonymiserad data från Tuned Globals kundbas. I takt med att datamängden och mångfalden ökar blir systemet mer effektivt på att identifiera subtila eller koordinerade manipulationsmönster som kanske inte är synliga inom en enskild tjänst.
—-
Producenten och artisten Diplo sticker ut hakan och säger i en podcast: ”I don’t even need a voice anymore. I can get the best voice from AI. I don’t need anybody to sing the song anymore. I’ve had some voices that I’ve made with AI, and I’m like, ‘damn, I couldn’t even get this take out of the best singer’.”
Diplo, som har genererat närmare 16 miljarder strömmar enbart på Spotify, menar att det inte är någon mening att försöka slåss mot tekniken, utan att ”artister och kreatörer måste anpassa sig, eller ge upp och bli chaufförer på Uber” istället.
Vad artister som Robyn, Elliphant, Beyoncé, Justin Bieber, Madonna, Britney Spears, Ariana Grande, Sia, Dua Lipa, Ellie Goulding, The Weeknd, Chris Brown, Usher, Travis Scott, Morgan Wallen med flera, som Diplo jobbat med under årens lopp, anser om hans inställning framgår inte.
—–
Samplingsplattformen Splice meddelar att man lanserar tre nya AI-drivna verktyg som bland annat gör det möjligt för producenter att skapa variationer på samplingar, samtidigt som originalskaparna kompenseras.
De tre verktygen heter Variations, Craft och Magic Fit. Variations gör att man kan skapa just variationer på samplingarna och ändå behålla sound och ursprungskänsla. Craft gör om samplingar till vad som beskrivs som ”spelbara” instrument. Både de här nya verktygen finns nu tillgängliga.
Det tredje verktyget, Magic Fit, ska göra det möjligt att anpassa en sampling automatiskt till redan befintlig musik, så att samplingen passar in i kontexten. Den funktionen lanseras till sommaren.
—–
Deezer meddelar att det i genomsnitt nu laddas upp 75 000 AI-genererade spår på plattformen varje dag. Det är en kraftig ökning jämfört med tidigare, i början av 2025 meddelade Deezer att det handlade om 10 000 låtar per dag, i november förra året att det var 50 000 per dag.
44% av alla uppladdningar till plattformen utgörs nu av AI-genererad musik. Samtidigt är det inte många som lyssnar på musiken, Deezer gör bedömningen att ca 1-3% av den total konsumtionen sker på dessa spår. Alexis Lanternier, vd för Deezer, säger:
– AI-generated music is now far from a marginal phenomenon and as daily deliveries keep increasing, we hope the whole music ecosystem will join us in taking action to help safeguard artist’s rights and promote transparency for fans.
—–
Spotify och de tre majorbolagen, Universal Music Group, Sony Music och Warner Music Group, ska enligt ett domslut i en amerikansk domstol få ett skadestånd på totalt 322 miljoner dollar av Anna’s Archive. Som MI skrivit om tidigare rippade Anna’s Archive Spotify på mängder av metadata och ljudfiler, och publicerade sedan detta på nätet.
Spotify och bolagen var snabba att gemensamt lämna in en stämning, som grundarna bakom Anna’s Archive helt enkelt struntat i att svara på. Den största delen av skadeståndet ska gå till Spotify, 300 miljoner dollar, medan majorbolagen får 28 miljoner dollar.
Chansen att skadeståndet verkligen kommer betalas ut är tveksamt, ingen vet vilka personerna bakom Anna’s Archive egentligen är, utan målet och domen ska kanske mer ses som principiell seger mot den här sorten aktivitet.
—–
—–
Daniel Johansson
daniel@musikindustrin.se
