Bland veckans nyheter: AI-låt blir kampsång i Iran. Spotify med mer information kring låtar. Telegram Studios tar in 400 miljoner kronor. Amuse startar distribution av videos. Irland med ny lagstiftning baserat på RAAP. Suno och Google lanserar nya AI-modeller.
—–
En AI-genererad låt som släpptes för ett par veckor sedan väcker uppmärksamhet i samband med det pågående kriget i Iran, en kampsång som iranier delar med varandra. Det är den exil-iranska artisten Farbod Mehr, boende i Storbritannien, som har skapat AI-artisten NAVA som framför Az Khoone Javanan.
Verket har en lång historia, den skrevs av Aref Qazvini för 120 år sen, och har omtolkats av många iranska artister, som till exempel Mohammad-Reza Shajarian och Parastoo Ahmadi.
I Iran är det sedan 1979 förbjudet för kvinnor att spela in musik eller sjunga solo inför män, eller för en blandad publik. Ershad, myndigheten för kultur och islamsk vägledning, ger helt enkelt inte tillstånd för inspelningar eller framträdanden där en kvinna sjunger själv.
Genom att låta en AI-artist sjunga låten menar Mehr att hon inte kan bli straffad, hon bryter inte mot några regler, och det är inte hennes egen röst. Till The Guardian säger Farbod Mehr:
– People want to see themselves in this character. The brain tries to find a connection with the character. It has become the voice of the times we are experiencing.
Enligt svenska företaget OddTune, som specialiserar sig på AI-detektion av musik, är låten genererad med hjälp av Suno.
—–
Spotify har släppt beta-funktionen SongDNA, ett verktyg som låter användare utforska nätverket av människor bakom en låt. Genom att kombinera data från källor man redan använder sig av, i kombination med information från den nyligen förvärvade databasen WhoSampled, visualiseras kopplingar mellan producenter, låtskrivare, samplingar och covers.
Syftet är att ge ett större erkännande åt de kreatörer som ofta verkar bakom kulisserna, som till exempel ljudtekniker och sessionsmusiker. Man hittar SongDNA i appen genom de tre prickarna bredvid en låt, och scrollar ned till den nya funktionen.
Jacqueline Ankner, Head of Songwriter & Publisher Partnerships på Spotify, säger:
– SongDNA är utformat för att göra en låts kreativa ursprung mer transparent, så att fans enkelt kan utforska personerna och influenserna bakom musiken de älskar. Genom att samla samarbetspartners, samplingar och covers på ett och samma ställe gör vi det lättare för fans att upptäcka ny musik och se hur låtar hänger ihop och växer fram – samtidigt som låtskrivare, producenter och rättighetshavare får ett meningsfullt erkännande för den roll de spelar i skapandet.
—–
Telegram Studios har tagit in 400 miljoner kronor från flera investerare, bland annat Per Brilioth. Kapitalet ska enligt Dagens Industri användas för att köpa och förvalta musikrättigheter från flera kataloger, bland annat från artister som Lady Gaga och Kent.
Niklas Lundell säger att den här sortens musikrättigheter har en avkastning som ”slår börsen med begränsad nedsida”. Telegram planerar att ta in ytterligare 500–700 miljoner kronor under 2027, med målet att även locka institutionellt kapital från till exempel pensionsbolag.
—–
Amuse lanserar distribution av musikvideor via sin plattform, vilket ger DIY-artister möjlighet att distribuera musikvideos direkt till streamingtjänster. Funktionen rullas successivt ut till medlemmar av Artist, Artist Plus och Professional-planer och finns tillgänglig som ett engångsköp, till en början med med distribution till Spotify och Vevo.
Distribution erbjuds per video och år för 330 SEK (eller 34,99 USD), och Erik Söderblom, Chief Product Officer på Amuse, säger:
– Att kunna leverera musikvideor på ett korrekt sätt är inte längre något som bara är ‘nice to have’ för artister. Det är en allt viktigare del av hur fans upptäcker musik och hur artister formar sin egna identitet på streamingplattformarna. Att göra distribution av musikvideor enklare och mer tillgänglig för oberoende och DIY-artister är ännu ett viktigt steg i vårt uppdrag att ge artister den infrastruktur de behöver för att bygga hållbara karriärer på sina egna villkor.
—–
Mediavision rapporterar att svenska hushåll nu lägger närmare 800 kronor i månaden på media, men att tillväxten har bromsat in. Hushållens utgifter för media har ökat tydligt sedan 2020, men sedan 2024 är utvecklingen stabil.
Samtidigt tar ljud och video allt större andelar från text, som till exempel tidningar. Ljudutgifterna har ökat kraftigt, från drygt 100 kronor i genomsnitt per månad och hushåll år 2020, till 170 kronor 2025, motsvarande en ökning på cirka 70 procent. Även video visar tillväxt under perioden och uppgick till nästan 500 kronor i genomsnitt per månad och hushåll 2025, jämfört med 435 kronor år 2020.
Niklas Schultz, VD på Mediavision, säger:
– Vi ser att ljud och video fortsätter att ta andelar av hushållens mediebudget, och det sker direkt på bekostnad av text. Globala tjänster pressar nu lokala aktörer i alla medieslag, konkurrensen har blivit betydligt tuffare på bara några år, vilket ställer nya krav på både innehåll och digital utveckling.
—–
Svenske artisten AronChupa, med en bra bit över 1,2 miljarder strömmar bara på Spotify, har släppt en ny singel som helt enkelt heter AI. Låten är dock inte skapad med generativ AI, AronChupa kommenterar releasen:
– AI är ett av vår tids största samtalsämnen, så jag tänkte att det skulle vara kul att göra en låt av det. Det är en lekfull reflektion av den tid vi lever i.
Låten är skriven och producerad av AronChupa tillsammans med Christoffer Sangré och släpps via ODD MUSIC.
—–
Över 17 000 ljudfiler har plockats ned från streamingtjänster efter att cyberpolis från 13 olika europiska länder genom Europol identifierat terrorpropaganda som laddats upp. Det handlar om allt från inspelade tal från ledande personer till låtar med våldsbejakande innehåll.
Dagens Nyheter skriver att ljud och musik har distribuerats till ett fyrtiotal plattformar, och att innehållet kan kopplas till såväl islamistiska terrororganisationer som högerextrema grupper.
—–
Michael Smith, som stod åtalad för omfattande streamingbedrägerier där han under flera års tid lyckats få utbetalningar på över 10 miljoner dollar från distributörer och upphovsrättssällskap, har erkänt sig skyldig.
Genom att använda hundratusentals AI-genererade låtar (bland annat genom att generera musik på Boomy), tusentals botar och mängder av virtuella kreditkort, genererade han miljarder fejkade strömmar mellan 2017–2024. Genom att sprida ut strömmarna över så många spår missade många streamingtjänster och distributörer upplägget.
Smith riskerar nu upp till fem års fängelse för det som i USA kallas ”wire fraud conspiracy”. Fallet är det första i sitt slag, vad det gäller omfattning framför allt, och kommer med stor sannolikhet kunna användas som ett prejudikat framöver.
Hela åtalet (PDF)
—–
Tidigare i mars signerade Irlands president Catherine Connolly den nya lagstiftningen Copyright and Related Rights (Amendment) Act 2026. Lagändringen är en direkt följd av den uppmärksammade RAAP-domen i EU-domstolen och innebär att Irland nu skrotar det tidigare undantaget som nekat amerikanska artister och skivbolag ersättning vid radiospelningar.
Den nya lagen fastställer också en lagstadgad 50/50-fördelning av ersättningen mellan artister och skivbolag.
Michael Huppe, VD för amerikanska SoundExchange, säger:
– This is a historic moment for music creators. By signing this legislation, Ireland is not just complying with EU law, but also setting a standard for fairness that we expect to see mirrored across the entire continent. The era of withholding royalties from American performers must come to an end. There is no longer any legal or moral justification for European nations to deny US creators the compensation they have rightfully earned through their work on the airwaves.
För många i den europeiska branschen är RAAP-domen kontroversiell, eftersom den inte bygger på ömsesidighet, eller reciprocitet som det också kallas. Eftersom USA inte har någon lagstiftning som gör att radiokanaler behöver betala till skivbolag och artister, betalar inte heller USA till europeiska länder när musiken spelas i radio där.
Sedan något år tillbaka har Sverige, Danmark och Nederländerna redan implementerat ny lagstiftning, som MI bland annat skrivit om här.
—–
Universal, Sony och Warner har tillsammans med Spotify ansökt om en tredskodom mot piratplattformen Anna’s Archive, som rippat plattformen på musik och metadata. Man söker ett skadestånd på 322 miljoner dollar efter att företrädarna för webbplatsen underlåtit att svara på den tidigare stämningsansökan i en federal domstol i USA. Bolagen och Spotify lyfter bland annat fram att Anna’s Archive kan fungera som en resurs för otillåten träning av AI-modeller.
—–
AI-plattformen Suno har släppt version 5.5 av sin modell, som bland annat introducerar tre nya funktioner för personalisering: Voices, Custom Models och My Taste. Funktionen Voices inkluderar en verifieringsprocess för att matcha sångröster med talade fraser, där användarens talade röst kan användas av kontoägaren för att skapa nya låtar.
Man kan nu också ladda upp egna originalspår för att träna upp till tre skräddarsydda modeller som reflekterar användarens specifika musikaliska stil.
Suno befinner sig fortfarande i en rättegångsprocess med Universal Music Group och Sony Music, medan Warner Music Group ingick ett samarbetsavtal med bolaget i november 2025, och därmed lade ned alla juridiska konflikter. Suno köpte i samband med det avtalet också upp Songkick från Warner.
—–
Google har släppt Lyria 3 Pro, en månad efter att man släppte Lyria 3. Den nya modellen ger större kontroll över parametrar som tempo, tonart och dynamik, och det går att generera längre låtar, upp till tre minuter. Uppdateringen beskrivs av Google som ett steg mot att göra generativ AI till ett mer integrerat verktyg i den professionella skaparprocessen.
Google är mycket måna om att skydda kreatörers rättigheter, och skriver i sitt offentliga blogginlägg bland annat:
”Responsibility was foundational, and remains integral in the design and training of Lyria 3, using materials that YouTube and Google has a right to use under our terms of service, partner agreements, and applicable law. To protect original expression, Lyria 3 and Gemini do not mimic artists; if a prompt names a creator, the model takes that as broad inspiration. Additionally, we employ filters to check outputs against existing content and users must adhere to the Terms of Service and Gen AI prohibited use policies, which prohibit violating others’ intellectual property and privacy rights.”
—–
USA:s högsta domstol har meddelat att de inte kommer att pröva överklagandet i den mångåriga rättstvisten mellan internetleverantören Cox Communications och ett femtiotal skivbolag, som inleddes för 8 år sedan. Beslutet innebär att en tidigare dom från en appellationsdomstol står fast, vilket i praktiken upphäver det ursprungliga skadeståndet på en miljard dollar som Cox dömts att betala.
Domstolen slog i sin dom fast att även om Cox kan hållas ansvariga för ett indirekt upphovsrättsintrång så fanns det inte tillräckliga bevis för att de haft någon ekonomisk nytta av användarnas piratkopiering. Målet kommer nu att gå tillbaka till en lägre instans för en ny prövning av skadeståndsnivån, vilken i så fall förväntas bli betydligt lägre än det ursprungliga miljardbeloppet.
—–
CISAC har publicerat rapporten Private Copying Global Study 2026, som visar att ersättningen för privatkopiering genererade över en miljard euro till kreatörer under 2024. Rapporten bygger på data från 196 länder, och konstaterar bland annat att intäkterna har hållit sig stabila i nästan två decennier, trots teknikskiften.
—–
En undersökning som genomförts i samarbete med Chartmetric, har tittat på hur samspelet mellan Spotify och brittisk radio ser ut. Det finns flera intressanta slutsatser, som till exempel att Spotify nästan alltid är först, och att det ibland kan ta ganska lång tid innan radio plockar upp låtar.
Samtidigt behåller radiokanalerna musiken längre när låtarna väl har valts ut. Man skriver bland annat:
”New entries usually debut higher on Spotify than on the radio. By the second week, however, radio positions often strengthen and can overtake streaming. From that point onward, trajectories across both platforms tend to converge, though radio typically sustains the stronger average position over time. Tracks tend to remain on radio’s Top 50 for an average of 26 weeks, compared with 18 weeks on Spotify.”
—–
Musikförlagen Universal Music Publishing Group, Concord, ABKCO med flera, har lämnat in en ny stämningsansökan mot AI-bolaget Anthropic. Den nya stämningen fokuserar på att Anthropic inte bara kopierat låttexter för träning av sin Claude-modell, utan även genererar utdrag från texterna som ligger extremt nära originalverken när användare ber om att få sådan låttexter.
Man skriver bland annat: ”Anthropic’s use of the Publishers’ lyrics is not ’transformative’ in any sense of the word. It is a direct and blatant infringement of the creators’ rights that competes with and dilutes the market for them.”
Den nya stämningsansökan (PDF)
Även BMG har stämt Anthropic i ett separat case, som lämnades in nyligen vid en federal domstol i Kalifornien.
—–
Apple Music har börjat integrera konsertdatum från Bandsintown, en funktion som nu rullas ut successivt. Med den nya integrationen kan artister ta in turnédatum från Bandsintown direkt på sina profilsidor på Apple Music, inklusive biljettlänkar.
Förutom på artisternas profilsidor kommer konsertrekommendationer också dyka upp i användarnas personliga flöden och i sökresultaten, baserat på deras lyssningshistorik och geografiska position.
Än så länge är det en betaversion som bara fungerar på iOS 26.4, men en större release kommer så småningom.
—–
Den nya sidan SunoCharts (som för övrigt byggts med svenska Lovable) dyker djupare i vilken musik och vilka genrer från Suno som är mest populära. Den listar de 20 mest trendande låtarna, och listar också vilka sorters prompter som används mest.
Enligt sajten är det just nu Glitch Pop som är den mest populära genren, och de tre mest populära Suno-artisterna är LightJourner, Digital Soul och AxeShredder. Data samlas in varje dag och syftet är att försöka identifiera trender i vad som genereras, och visa vilka användare som genererar mest intressant musik.
https://sunocharts.lovable.app/
—–
Vid en investerardag avslöjade Rob Stringer, vd för Sony Music, att man nu har begärt nedtagning av över 135 000 låtar som varit AI-genererade deepfakes av bolagets kontrakterade artister. Han berättade också att man numera använder sig av ny teknik för att aktivt kunna skanna av AI-plattformar efter röstimitationer.
Sony skickade nyligen ut varningar till över 700 AI-företag och streamingplattformar för att markera att katalogen inte får användas för träning utan tillstånd. Av de tre majorbolagen är Sony än så länge den som har varit mest återhållsam när det gäller samarbete med AI-plattformar.
—–
Amerikanska branschorganisationen RIAA rapporterar att de totala intäkterna för den inspelade musiken landade på 11,5 miljarder dollar för år 2025. Det är värt att nämna att de totala intäkterna för den globala branschen var 31,7 miljarder dollar, vilket innebär att USA står för mer än en tredjedel av de totala intäkterna.
106,5 miljoner amerikaner betalade för streaming av musik i USA under året, en uppgång med närmare 7% jämfört med 2024. Mest anmärkningsvärt är kanske dock att vinylförsäljningen fortsatte upp, för nittonde året i rad.
För första gången sedan 1983 låg vinylförsäljningen på över 1 miljard dollar. Ett stort bidrag var Taylor Swifts utgivning av The Life of a Showgirl, som sålde 1,6 miljoner enheter under året.
—–
Roland ger sig in på AI-området, med nya verktyget Melody Flip. Med hjälp av generativ AI ska verktyget hjälpa producenter och låtskrivare att snabbt skapa variationer på melodier. Verktyget analyserar befintliga melodier och kan därefter generera mängder av nya alternativ som behåller originalets rytmiska karaktär och tonala struktur, men med nya intervall och fraseringar.
Enligt Roland är syftet att motverka ”writer’s block” och erbjuda ett kreativt bollplank i studion snarare än att ersätta den mänskliga kompositören.
—–
YouTubes musikchef Lyor Cohen har sin vana trogen publicerat ett blogginlägg där han blickar framåt för arbetet under året. I blogginlägget avslöjar han att YouTube betalade ut 8 miljarder dollar till musikens rättighetshavare under perioden juli 2024 till och med juni 2025.
I inlägget adresserar han såväl AI som den enorma mängd musik som släpps, och skriver bland annat:
”I recognize that the democratization of music hasn’t been a straight line. Fans are still experiencing a tidal wave of choice, but our goal is to be the lighthouse that helps them cut through the clutter. We know that in order to foster sustainable artist careers, helping fans discover the interconnected visual world of an artist is more important than ever. Digging through the crates to find a life-changing track or seeing your favorite band play live for the first time – those are seminal experiences.”
—–
Kinesiska Tencent Music Entertainment (TME), avslöjar i sin senaste rapport att man nu nått 20 miljoner betalande abonnenter i sin exklusiva ”Super VIP”-kategori” som är är tre gånger så dyr som vanliga premiumabonnemang. Värt att nämna i sammanhanget är dock att ett premium motsvarar ca 20 kronor, medan Super VIP motsvarar ca 60 kronor.
Totalt har Tencent nu strax över 110 miljoner betalande prenumeranter, vilket kan jämföras med Spotifys 271 miljoner betalande.
Under helåret 2025 landade intäkterna på 4,7 miljarder dollar, en ökning med 16 procent jämfört med 2024, och man gjorde ett nettoresultat på hela 1,6 miljarder dollar. Trots detta har aktiekursen rasat från 15 dollar till 9 dollar.
Detta beror troligen på att bolaget har bestämt sig för att endast rapportera ARPU (genomsnittlig intäkt per användare) och antalet användare på årsbasis istället för kvartalsvis. Den sortens brist på transparens brukar straffa sig på börsen. Vinsten per aktie var också lägre än den egna prognosen.
—–
Lästips: Generative AI in Musc, Film & TV 2026
Luminate med en ny rapport om hur generativ AI används i de kreativa industrierna, och bland användare.
—–
Daniel Johansson
daniel@musikindustrin.se
