Bland veckans notiser: Erik Wahlberg blir ny vd för Epidemic Group. Qobuz med ny AI-märkning och plockar ned 4 miljoner låtar från sökfunktionen. Spotify låter användare styra algoritmen i USA. Landr rapporterar en nedgång på 95% för streamingbedrägerier.
—–
Epidemic Group har anställt Erik Wahlberg som ny koncernchef från och med den 1 oktober 2026. Wahlberg har tidigare bland annat grundat videoteknikbolaget Blenda Labs, som köptes av Epidemic Group i somras. Han har en lång bakgrund inom svensk TV- och medieproduktion, bland annat som vd för Frever, MTG Studios och Baluba.
Samtidigt blir Sara Börsvik, som varit tillfällig vd sen i våras, operativ chef och finanschef. Den nya ledningsstrukturen samlar koncernens olika varumärken och plattformar, Epidemic Sound, Soundly, Plenty Labs och Blenda Labs, genom att ha en gemensam strategi kring musik, ljudeffekter och videoproduktion.
Erik Wahlberg säger:
– Miljoner kreatörer och världens största varumärken litar på Epidemic. Jag har ägnat min karriär åt att vara där kreativitet och teknik möts, och när AI nu förändrar hur berättelser skapas, och ger mänskliga kreatörer helt nya möjligheter, finns det ingen annanstans jag hellre vill vara. Och inga andra jag hellre vill göra det med än Sara och det här teamet.
—–
Streamingtjänsten Qobuz har infört en ny AI-märkning, som en del av plattformens uppdaterade AI-principer som syftar till att öka transparensen kring vad användarna lyssnar på.
Samtidigt avslöjar man lite statistik, bara 0,38 procent av alla streams på plattformen kommer från spår som identifierats som AI-genererade. Qobuz menar att detta framför allt beror på att man har människor som kurerar spellistor och rekommendationer, man förlitar sig inte lika mycket på algoritmer som andra plattformar.
Qobuz uppskattar också att ca 60 procent av strömmarna på de AI-spår man har identifierat rör sig om försök till bedrägerier. Samtidigt har Qobuz plockat ner mer än fyra miljoner AI-spår från sökfunktionen, som inte haft någon aktivitet överhuvudtaget.
Georges Fornay, vice vd för Qobuz, säger:
– Idag handlar utmaningen inte längre enbart om att upptäcka AI-genererad musik, utan om att göra det möjligt för lyssnarna att tydligt identifiera den. På Qobuz följs denna transparens, som är vårt kännetecken, av en grundläggande övertygelse: musikupptäckter måste fortsätta komma från mänskliga val. Alla ska kunna veta vad de lyssnar på och göra informerade val.
—–
Spotify testar en ny funktion som kallas Taste Profile, som ger användare direkt kontroll över vad som rekommenderas i flödet på hemsidan. Man började testa i Nya Zeeland först, och nu släpps funktionen som beta till Premium-användare över 18 år i USA.
Genom funktionen kan användare skriva in textinstruktioner, till exempel för att utforska en ny genre, fråga efter specifik musik eller be om mer innehåll inom specifika områden. De här instruktionerna fungerar som en vägledning för rekommendationerna, och ska enligt Spotify anpassa innehållet i hemflödet efter några timmar.
Spotify skriver att den här funktionen syftar till att ge användarna mer makt över vad som visas, och bygger vidare på tidigare funktioner som till exempel möjligheten att exkludera specifika låtar och spellistor från rekommendationer. Ingen information finns om när funktionen kommer släppas i Sverige.
—–
Distributören Landr meddelar att man har lyckats minska bedrägeriaktiviteter med 95% mellan det första kvartalet 2025 och det andra kvartalet 2026. Specifikt handlar det om att Spotifys flaggningar har gått ned drastiskt.
Landr har integrerat teknik från det kanadensiska AI-forskningsinstitutet Mila, som hittar avvikande mönster i musik som laddas upp till distributören, och flaggar innan musiken ens hamnar på streamingtjänsterna. Bland annat tittar systemet på utgivningstakten, flera konton som startas med delade betalningsuppgifter, och annat.
Man samarbetar också med ACRCloud och Ircam Amplify för att identifiera AI-genererade spår som misstänks vara en del av bedrägeriförsök. Samtidigt säger man att alla flaggade fall granskas manuellt av ett team, för att undvika att indieartister drabbas av felaktiga nedtaganden.
Pascal Pilon, medgrundare och vd för LANDR, säger:
– En artificiell ström handlar inte bara om att någon försöker lura en plattform. Det konkurrerar om pengar från samma royaltypott som ska betala musiker som försöker försörja sig. Men att bekämpa bedrägerier innebär också att skydda legitima artister från att bli felaktigt flaggade. Ett ovanligt mönster i data är inte ett bevis på bedrägeri. En katalog som importeras eller en låt som plötsligt hittar en publik kan utlösa en extra granskning trots att det är helt legitimt. Det är därför en mänsklig granskning ligger mellan upptäckt och åtgärd.
—–
Den franska upphovsrättsorganisationen Sacem har tillsammans med Deezer lanserat Sacem Play, en ny streamingplattform för företag och kommersiella verksamheter. Tjänsten, som drivs av Deezers teknik men marknadsförs under Sacems varumärke, ska göra det enklare för exempelvis butiker, restauranger och barer att lagligt spela musik i sina lokaler.
—–
Chartmetric har lanserat en ny topplista som mäter artisters och låtars genomslag genom att kombinera data från både streamingtjänster och sociala medier. Listan uppdateras dagligen och är gratis att följa.
Topplistan är uppdelad i två delar, Top Tracks och Top Artists, som väger samman data från 16 olika plattformar, däribland Spotify, YouTube, Apple Music, TikTok, Instagram, SoundCloud och Shazam.
Dagens topplista visar några intressanta saker, som till exempel att TiTok-favoriten Laxed – Siren Beat med Jawsh 685, som släpptes 2020 har fått ett rejält uppsving och ligger på plats 5, samt att All I Want For Christmas med Mariah Carey redan verkar ha börjat trenda och ligger på plats 8.
—–
Chartmetric har också släppt sin senaste rapport över musikens globala utveckling, där man bland annat konstaterar att USA och Storbritannien har tappat delar av sitt inflytande globalt under de senaste sex åren, medan länder som Brasilien, Indien och Mexiko har ökat sin internationella beetydelse. Storbritanniens och USA:s andel av världens ”superartister” har tappat från 55,7% 2021, till 40,7% under 2026.
Rapporten inkluderar case-analyser av musikexporten från flera olika länder, däribland Nigeria som under 2025 och 2026 har ökat sin betydelse globalt.
—–
Det AI-baserade röstföretaget Voice-Swap, där man kan använda sig av AI-modeller från licensierade artiströster, har gått med som fullvärdig medlem i DDEX, som tar fram standarder för metadata i musikbranschen. Voice-Swap är det första renodlade AI-röstbolaget som deltar i arbetet med att ta fram nya standarder kring AI.
Michael Pelczynski, Chief Strategy & Impact Officer på Voice-Swap, säger:
– AI-röster håller på att bli en del av riktiga produktioner och kommersiella arbetsflöden, vilket innebär att de underliggande tillstånden måste bli läsbara i den digitala leveranskedjan. Branschen behöver veta vems identitet som representeras, vilken modell som användes, vem som godkände den användningen och om den hålls inom det tillåtna området. Vi ser DDEX som exakt rätt miljö för att hjälpa till att göra den informationen tillgänglig i stor skala.
—–
NHL-laget San Jose Sharks skrotar sin mållåt Power Bite, som skapades med Suno, efter bara en säsong. Supportrarna har under det senaste året protesterat kraftigt mot låten, på grund av att den är AI-genererad. Klubben meddelar nu att en helt ny låt kommer ha premiär i samband med säsongsstarten den 1 oktober.
—–
Forskningskollektivet Multimodal Art Projection (M-A-P) har släppt YuE2-3B, en ny open source AI-modell för att kunna generera musik med prompter. Modellen, som finns tillgänglig på Hugging Face, är en uppföljare till den tidigare YuE-modellen, och är utformad för att skapa kompletta låtar med både sång och arrangemang.
Enligt utvecklarnas egna utvärderingar på testplattformen WildSongBench mäter sig YuE2-3B i ljudkvalitet med till exempel Suno, och överträffar till och med på vissa områden. Modellen särskiljer sig genom att den kombinerar ljudgenerering med redigerbara, symboliska partiturer. Det gör det möjligt för användare att skapa coverversioner och manuellt kunna justera harmonik, melodier och arr i genererade spår.
—–
Tim Ingham på Music Business Worldwide lusläser och analyserar Universals stämning mot DistroKid.
—–
Daniel Johansson
daniel@musikindustrin.se
